TP HCM – Triển lãm “Rồng rắn lên” của Ưu Đàm Trần...

TP HCM – Triển lãm “Rồng rắn lên” của Ưu Đàm Trần Nguyễn

Đăng vào
0

Khai mạc: 18:30, thứ sáu 19/04/2019
Trò chuyện cùng nghệ sỹ: 16:00, thứ bảy 11/05/2019
Triển lãm: 10:00 – 19:00, 19/04-01/06/2019(thứ ba – thứ bảy)
Galerie Quỳnh
118 Nguyễn Văn Thủ, Đakao, Quận 1, TP HCM

Thông tin từ nhà tổ chức:

Galerie Quynh hân hạnh giới thiệu triển lãm cá nhân đầu tiên của nghệ sĩ Ưu Đàm Trần Nguyễn tại gallery. Nghệ sĩ sẽ ra mắt lần đầu tại Việt Nam tác phẩm sắp đặt nổi tiếng mang tựa đề Rồng Rắn Lên (Serpents’ Tails), gồm một video 3-kênh, điêu khắc, ảnh, và một sắp đặt lớn với những chiếc xe máy và hệ thống ống pô liên tục thổi căng những “con rắn” được khâu từ các túi nhựa dùng một lần. Trong ẩn dụ của Ưu Đàm, con người đang chật vật đấu tranh với những chế phẩm của một nền công nghiệp đang liên tục tàn phá và làm mất cân bằng hệ sinh thái tự nhiên. Tác phẩm Serpents’ Tails đã được trưng bày tại nhiều không gian nghệ thuật danh tiếng như nhà hát Esplanade tại Singapore, triển lãm Body/Play/Politics tại Bảo tàng nghệ thuật Yokohama, Nhật Bản, và liên hoan nghệ thuật Asia Pacific Triennial 8, tại Queensland Art Gallery | Gallery of Modern Art, Úc.

Serpents’ Tails mang trong mình những ảnh hưởng đa chiều, từ thần thoại Hindu và Hy Lạp tới Kinh Thánh và những câu chuyện mang màu sắc chủ nghĩa dân tộc tại Việt Nam. Tác phẩm video 3-kênh, với thời lượng 15 phút, bắt đầu từ những vật dụng chế tác tại gia và những “con rắn”, được thổi hồn bởi khí thải độc hại từ chính những ống pô xe máy – một thứ vừa được ban cho, vừa tước đi sự sống. Trong một căn phòng khác, một con voi lớn được thổi căng và trương phồng, hình dạng của nó dần lấp đầy những mảng sàn, tường và trần (tác phẩm sẽ được tái dựng tại Galerie Quynh). Ở đây, ô nhiễm và thảm hoạ môi trường nói chung, chính là con-voi-bị-lãng-quên trong căn phòng – một vấn đề lớn không được thừa nhận, được nghệ sĩ tạo hình từ những lớp vỏ nhựa. Hình hài vừa châm biếm, vừa nghiêm trọng này hít đầy tới mức gần như nổ tung, một thứ chất độc lẩn khuất và vô hình trong không gian đô thị của Sài Gòn, nơi số lượng xe máy gần như tương đương với số lượng dân cư của thành phố này.

Trong những cảnh được quay tại khu vực sân thượng cùng những mảng tối được bao vây bởi những chiếc xe máy, những “con rắn” giờ đây mang một sự sống hoang dại và dữ dội, trực tiếp đối đầu với những vũ công trong một màn khiêu vũ đôi đầy xung đột, lãng mạn và bi kịch. Trong trường thi Aeneid của Virgil, tư tế Laocoön đã cố gắng cảnh báo những cư dân thành Trojan về con ngựa gỗ đáng ngờ được tặng bởi những người Hy Lạp nhưng không thành. Để trả thù, nữ thần Athena đã phái hai con rắn biển tới sát hại ông và hai người con trai của ông. Cũng như những minh chứng hiển nhiên và những nghiên cứu khoa học về biến đổi khí hậu thường bị bác bỏ, những vũ công trong Serpents’ Tails phải chật vật đấu tranh để đẩy lui những con quái thú đang dần nuốt chửng lấy chúng ta, không để lại gì ngoài những dấu vết của khí carbon.

Ở một chương khác, vận trên mình khẩu trang, mũ bảo hiểm và trang phục chống nắng, 44 người lái xe và những chiếc xe máy của họ di chuyển trong khuôn hình chữ nhật, trong khi những “con rắn” độc quấn lấy, bủa vây, và thậm chí bóp nghẹt chính họ từ mọi hướng. Trong tầm mắt bị che khuất nhưng vẫn tuần hành qua các con phố trên những con “ngựa sắt”, cảnh phim gợi nhắc về người anh hùng Thánh Gióng, cưỡi trên lưng chiến mã sắt giải phóng đất nước Việt Nam khỏi ách xâm lăng của kẻ thù. Từ một câu chuyện cổ quen thuộc với trẻ em tại Việt Nam, cách tiếp cận của Ưu Đàm không phải là câu chuyện về chủ nghĩa anh hùng hay đế quốc, mà là một lời cảnh tỉnh kêu gọi những hành động thiết thực vì môi trường thay vì những nhân vật anh hùng giả tưởng. Bản nhạc nền ồn ã một cách kỳ lạ và đanh thép mang màu sắc industrial bởi nhà soạn nhạc Tôn Thất An phần nào củng cố cho ý tưởng những “kẻ xâm lược” khó nhận diện hơn chúng ta nghĩ rất nhiều, và cuộc chiến đang trở nên ngày càng gay gắt hơn.

Sắp đặt mang tính tổng thể cao Serpents’ Tails của Ưu Đàm trải khắp bốn tầng triển lãm và khu vực sân thượng của Galerie Quynh, đề cập tới một vấn đề lớn mà những đất nước với tốc độ hiện đại hoá cao như Việt Nam phải đối diện. Các không gian được lấp đầy bởi những tác phẩm điêu khắc và vật thể thuộc dự án lớn này, ta có thể thấy rõ quang cảnh của sự tham vọng và một sự tạo dựng không ngừng nghỉ. Trong cảnh cuối của tác phẩm video, gợi nhắc về sự tham vọng sai lầm và kiêu ngạo của con người hình thành nên Tháp Babel, những chiếc xe máy và những “con rắn” nối đuôi nhau di chuyển từ mặt đất lên tới đỉnh của một toà nhà bằng gạch. Một cơn bão âm u kéo về và những con rắn giằng mình ra khỏi những ống pô và lớp vỏ nhựa của chúng để phân tán, chuyển hoá, và bao trùm lấy cả bầu không gian. Những cấu trúc không vững vàng ắt sẽ dẫn tới sự sụp đổ và suy tàn, và trần thuật về ngày tận thế này, được hình thành từ những trải nghiệm thực của hàng triệu con người, sẽ không chỉ đơn thuần là một câu chuyện “rồng rắn lên”.

Ưu Đàm Trần Nguyễn sinh năm 1971 tại TP. HCM, Việt Nam, đã tốt nghiệp với bằng thạc sĩ từ trường School of Visual Arts tại New York vào năm 2005, và bằng cử nhân từ trường đại học UCLA vào năm 2002. Anh cũng đã theo học 3 năm tại trường Đại Học Mỹ Thuật Thành Phố Hồ Chí Minh năm 1994. Những tác phẩm đa dạng của anh thường tiếp cận với các đề tài địa-chính trị, môi trường, và các vấn đề về an ninh và sự hợp tác. Kết hợp giữa chất liệu truyền thống và những công nghệ mới như phần mềm crowdsourcing, những tác phẩm độc đáo của anh đã thu hẹp khoảng cách châu Á-châu Âu, trong nước-quốc tế, nhằm đối diện và chất vấn các vấn đề cấp thiết và phức tạp trong đời sống hiện đại và ngày một mở rộng tại Đông Nam Á và các khu vực khác.

Ưu Đàm đã xuất hiện trong nhiều triển lãm danh tiếng trên thế giới như UuDam Tran Nguyen: TIME BOOMERANG Phiên bản California – From S.E.A. Sea Atolls to the Next Dead Stars, Orange County Museum of Art, Santa Ana, CA, Hoa Kỳ (2019); Shanghai Biennale, Power Station of Art, Trung Quốc (2019); So Far So Right, Bảo tàng nghệ thuật Kuandu, Đài Bắc, Đài Loan (2018); Sunshower, Bảo tàng nghệ thuật Mori và Trung tâm nghệ thuật quốc gia, Tokyo, Nhật Bản (2017); Aichi Triennale: A Rainbow Caravan, Aichi Art Center, Nhật Bản (2016); Body/Play/Politics, Bảo tàng nghệ thuật Yokohama, Nhật Bản (2016); Fiesta Mobile, The High Line, New York, Hoa Kỳ (2015); Miền Méo Miệng Contemporary Art from Vietnam, Bildmuseet, Đại học Umea, Thuỵ Điển (2015); Asia Pacific Triennial 8, Queensland Art Gallery | Gallery of Modern Art, Brisbane, Úc (2015); Waltz of the Machine Equestrians, Asia Society, New York, Hoa Kỳ (2014); và Singapore Biennale, Singapore Art Museum (2013). Những tác phẩm của anh đã có mặt trong bộ sưu tập của Queensland Art Gallery | Gallery of Modern Art (Brisbane, Úc); Kadist Art Foundation (Paris, Pháp / San Francisco, CA, Hoa Kỳ); Asia Society (New York, NY, Hoa Kỳ); và MAIIAM Museum of Contemporary Art (Chiang Mai, Thái Lan).

Galerie Quỳnh
118 Nguyễn Văn Thủ, Đakao, Quận 1, TP HCM
Tel: (84 28) 3822 7218
Giờ Mở Cửa: Thứ ba – Thứ bảy, từ 10:00 đến 19:00; đóng cửa vào các ngày Chủ nhật và Thứ hai

NO COMMENTS

Leave a Reply